【文/观察者网专栏作者 梁鹏飞】

10月下旬，号称制作预算高达1.65亿美元的好莱坞科幻巨作《沙丘》登陆中国大陆院线。

不想上映至今，电影票房才过2亿关口，口碑也相对平淡，其进入大众视角，反倒靠一则负面消息：3D版本被抵制——部分影迷呼吁观影者观看iMax 2D版本的《沙丘》，不要去看3D版本。

其实，在“抵制《沙丘》3D版本”成为热搜话题之前，微博和豆瓣等平台就早已有很多专业影迷在呼吁这个事儿了。

《沙丘》也不是第一部引发3D和2D版本争议的电影，之前就有好几部好莱坞科幻大片出现过类似的问题。

比如：2017年上映的《银翼杀手2049》，就被很多观众吐槽3D版本观影体验很差；再往前1年的《谍影重重5》，3D版本被戏称为“叠影重重”；更早之前的《变形金刚》等好莱坞大片的3D体验，更是让中国观众吐槽无力……

因此，《沙丘》的问题早就不是第一次出现了。之所以这次动静闹得这么大，以至于国内的时光网和美国的专业电影杂志Variety（《综艺》）都发了专题报道，估计是大陆观众前期被坑体验累积到一定程度后的火山爆发。

值得一提的是，在《沙丘》之后上映的《007：无暇赴死》也因3D问题遭遇同样抵制，按一些媒体的描述，这两部俨然已成“难兄难弟”。

这个情况很有意思。因为在不少中国观众心中，大片标配就是3D版本，3D是电影高大上的代名词，2D版本怎么会比3D更好呢？！

但实际上，3D并非就代表了电影技术的唯一发展方向，事实上过去10年来电影界业内对最新画面技术的探索有众多争论。

今天借着这个话题，咱就来聊聊2D与3D之争。

被《阿凡达》惯坏的中国观众

要讨论3D电影这个话题，肯定绕不开《阿凡达》。

2010年《阿凡达》的横空出世，早已跨越了电影层面，成为了当年的文化事件。《阿凡达》的电影画面震撼了太多观众，甚至被很多人视作“重新定义了电影”。

《阿凡达》对国内电影市场的影响更甚于国外，可以说很多中国观众潜移默化形成的大片必须看3D版本这种心理，都源于《阿凡达》的引入。

这就要谈点历史了。众所周知，中国电影市场在1990年代陷入低迷，持续了10多年，那段时期盗版横行，观众很少去电影院看电影。

后来随着经济发展，国内电影票房逐步提高，到2010年中国电影总体票房破100亿，但电影院数量依然很少，银幕数量仅6000块。10年之后，根据电影总局的最新数据，国内银幕数量已突破8万块。

可以说国内院线基本上都是在2010年之后重新建立的。而促使观众开始培养去电影院看大片的观影习惯，《阿凡达》在其中可谓功不可没。正是借着《阿凡达》这股东风，国内各地电影院建设开始突飞猛进，而且新建的电影院必须可以看3D。

相比于欧美电影院的硬件设施，中国电影院具有明显的后发优势。美国电影院改造比较缓慢，能够观看3D版本的银幕数量基本上一直落后于中国，所以美国观众不大有非要看3D大片的“执念”。

这也是中国电影市场频频出现《银翼杀手2049》和《谍影重重5》这种伪3D糟糕观影体验的关键所在。

在美国市场，大多数观众看的就是2D版本——事实上这几部电影本身就是用iMax 2D摄影机拍摄而成，原本就不适合3D版本，但因为中国不少观众特别“迷信”3D版本，3D电影更吃香，电影院和发行方当然更偏向3D。

当然，经济效益也是重要原因，毕竟3D电影票价高点，电影院和发行方都更有利可图。

被忽视已久的3D缺陷

很多中国观众误以为3D技术更加高大上，却不了解3D技术的缺陷。

首先要强调一点，我们看到的电影画面，并非真实场景再现，而只是一种模拟。

电影之所以能让观众认为画面在移动，是因为我们的眼睛具有“视觉暂留”的特性。正如最初的动画就是把图片翻得快一点，就有了动起来的感觉，说白了这其实是对眼睛的一种“欺骗”，或者说是我们的眼睛自动脑补出来的效果。

3D画面也无非是一种模拟和“欺骗”。3D效果是用2个摄影机分别拍摄，来模拟人的左右眼看到的影像，放映也是用2个机头，再用专门的3D眼镜来还原这个效果。所以3D技术，可以说是一种更加高明的模拟和“欺骗”手段而已。

凡事有利必有弊。和2D电影相比，3D画面的景深要有突出的主体以造成空间错落感，就要因此牺牲亮度和画面细节，尤其是在景深背景跨度较大的场景变换时，3D电影容易让人疲劳。

所以3D电影的缺陷，一是怕夜景背景的镜头，二是怕动作幅度过大的镜头。

正如网上这个《沙丘》3D版和2D版效果对比图，差异非常明显，3D版本更暗淡，细节缺失更严重。

而之前《银翼杀手2049》被诟病之处主要集中在夜景镜头，《谍影重重5》主要问题当然就是动作场面了。这都是3D电影最容易出问题的地方。

换句话说，3D电影和2D电影各有其长，部分中国观众长期形成的“看大片必须看3D”的观念未必科学。